任意一位作家的成名往往藏有許多的故事。 《了不起的蓋茨比》作者菲茨杰拉德，《天使，望故鄉》作者托馬斯·沃爾夫，以及《永別了，武器》作者海明威，這三個人在經歷和性情上都大相徑庭，卻為20世紀美國文學登上巔峰做出了不可磨滅的貢獻。

　　他們跟所有天才作家一樣，在成名之前都面臨著囧境，擅長與孤獨為伍。幸運的是，他們遇到的了同一位貴人麥克斯·珀金斯，他說服了出版社資助貧困中的菲茨杰拉德，以其獨特的眼光“收割”了一批名垂千古的天才作家。

　　當然，設計界與文學界亦是相同。讓人一見如故的深圳機場標志與形象、八馬茶業形象、鄂爾多斯羊絨形象、覔書店空間形象等的背后都來自設計師的發掘和創造。而它們背后的靈魂捕手就是靳劉高設計合伙人高少康。他的設計，注重將靈性與品牌相結合，從心發掘品牌的心動力，其空間設計，并不固守某一風格，而是從品牌本身出發，發掘屬于品牌的獨有空間，成就獨特的品牌印記。

　　高少康

　　2000年畢業于香港中文大學藝術系，并于同年加入靳與劉設計顧問公司。

　　2002年獲取志奮領留英獎學金，并赴倫敦印刷學院進修設計碩士課程。

　　2014年獲得香港十大杰出設計師獎，為香港新一代設計界的代表人物。

　　“最沒性格的設計師和最有性格的作品”

　　沒見到高少康之前，我們從他的客戶和同事中聽到了一句這樣的評價：“最沒格的設計師和最有性格的作品”。匯總，眼鏡款款，長發飄飄，光頭亮亮等五位同事用了多個名詞來形容他們的領導：“從不發火”、“單純”、“導師朋友”“帥”…..

　　高少康與自己的作品《天下太平100》

　　作為高少康的客戶兼朋友，獐子島 董事長吳厚剛給出了自己對他的評價：“在堅持設計品質的同時可以做到從不發脾氣，可以稱的上最沒性格的設計師。但他對市場趨勢敏銳，洞察能力強，因此他的設計融入品牌的價值，具有自身的性格特征”。

　　當真正見到高少康，我感覺到這是一個顏值在線、能量在線和故事很多的設計師。為了聽到更多好故事，了解這位靈魂捕手的設計信條，我們開始了以下的對話：

　　傳承創意 做國際水平的中國設計

　　媒體記者：靳劉高設計，代表三個不同年代的設計人的合作，您如何形容三人之間的關系?

　　高少康：靳劉高設計由靳埭強、劉小康、高少康三個人名字組成，不僅代表了三個不同年代設計人的合作，也代表著設計的傳承和時代的接軌。靳劉高設計定位是打造文化與商業，中國與國際設計的交叉，做有傳承的國際化公司。很幸運在畢業后能加入公司，從學生到合伙人，靳劉高設計見證了我的成長。設計合伙人模式讓公司文化精神得以延續，與此同時我們也肩負時代接軌的責任。

　　媒體記者：隨著全球化的趨勢，中國設計與國際設計語言相遇在所難免，能談談您的設計國際觀嗎?

　　高少康：國際化的設計指的是可以跨越傳統語言和文化障礙，讓人更容易理解的高品質設計。靳劉高設計定位為做國際水平的設計，致力打造溝通中國與國際的設計語言。目前，中國設計也在設立屬于自己的國際標準，相信中國設計與國際設計并肩的日子并不遠。

　　媒體記者：在你看來，中國設計與國際設計之間差距還有多大?

　　高少康：中國的城市與鄉鎮之間仍然存在很大差異，我們很難將其作為一個整體去比較。其實，中國最頂尖的設計早已屬于國際水平，也許只有2%，依然屬于很有影響力的部分。

　　打造文化與商業，中國與國際設計語言的交叉點

　　媒體記者：在您看來，設計如何才能在文化與商業中探求一種平衡?

　　高少康：文化與商業很多時候并不沖突，往往我們與客戶也講究“情投意合”,追求合作雙方在社會價值和企業成熟度方面有所匹配。當客戶有好的產品基礎和文化積累時，我們的責任就是幫其挖掘自身的文化亮點。當然，文化不是憑空出現，立足于企業本身的品牌價值。我們不希望做出來的設計只局限于表面，而是擁有自身的文化價值和能打動人的力量。

　　媒體記者：以往您多以平面設計為主，近年來則開始將注意力轉向空間設計，這是出于什么考慮?兩者之間是否有什么區別?

　　高少康：從平面到空間的轉變不單是我們公司的變化，而是整個社會性的轉變。目前，越來越多的設計公司和人才正從專業化向綜合型轉變。隨著客戶需求的變化和消費升級的變化，人們追求的是更好的個性化體驗，設計機構更要具備不同的創新能力，才能給消費者提供整合型的生活體驗。

　　品牌即風格 重視品牌價值在空間的植入

　　媒體記者：據了解，您的設計作品非常注重品牌的融入，比如八馬，覔書店，深圳機場等項目，在您看來，品牌的展現在空間設計中起到了什么樣的作用?

　　高少康：越來越多的空間不再單純以風格為特色，而是充分展現其品牌的個性。一直以來，靳劉高設計堅持將品牌植入于空間設計中，增強品牌與空間的交流。設計師理解品牌的價值，將其符號化是品牌植入的第一步。

　　也許很多人會認為品牌在空間的呈現讓其變得更為商業化，這個說法是錯的。在品牌的植入過程中，要把握“度”，注重文化與商業的交接點，并不是簡單的將LOGO全面鋪開。當品牌符號在空間中呈現時，人們對空間的體驗感就會更加完整。

　　媒體記者：能談談覔書店項目中品牌定位與空間設計結合?將其命名為覔書店的涵義?

　　高少康：覔書店是一個全新的城市人文體驗書店品牌，它是集閱讀文化、文創產品、主題咖啡、兒童成長與講座交流的生活文化空間。覔書店以“覔”為品牌定位，象征著在大千世界，擁一屋書香，讓書撫平內心，在精神世界中尋覔，找到靈魂深處的自己。在空間設計中，設計師融入品牌的DNA，入口處的環形高架圖書，創意來源于大英博物館的環形書架，書架內設置了軟包座椅，傳遞的是一種“人書合一”“書海擁懷”的人文理念。

　　“覔”通古文“覔”，有探求、尋覔之意，契合當下書店文化氣質，也表達當下消費人群獨特的態度和自由精神。很多人會分拆覔字念作“不見書店”，其實亦是有意思的特色：人之所以尋覔，是因為有所不見。

　　設計不設限 生活亦是如此

　　媒體記者：您平時放松自己的方式有哪些?如果不做設計師會做什么?

　　高少康：在我看來，放松最重要是保持平和的心態。平時看書、畫畫等創意的活動都是我的放松方式，在放松的同時也可以吸取設計靈感。

　　小時候，我就對創意相關的東西很感興趣，特別是對畫畫情有獨鐘。沒有小朋友陪伴時，我會獨自呆在房間里畫畫，一畫就是好幾個小時。正因為從小對美的感應和追求，我一直堅信自己會從事藝術創意相關的工作。也許，不做設計師，我會成為建筑師，畫家或者藝術家…

　　媒體記者：個人喜歡的設計師?

　　高少康：我比較佩服的是日本設計師佐藤大，他的設計靈活多樣，兼容度很廣，其項目涵蓋了產品、空間等類別，在同一時間還內能兼顧200多個項目。

　　在我看來，設計無界限，不應該被限制。目前，我們也在參與部分跨界設計，包括服裝、家具等方面。

　　媒體記者：未來的個人與公司計劃?

　　高少康：我不擅長對自己做特定的五年或十年規劃，把手頭上的東西做好，圍繞創意為核心尋找突破的空間，做出好設計才是最重要的。