作為印刷人都知道，油墨在印刷中的作用非同小可，直接決定印刷品上圖像的階調、色彩、清晰度等。在挑選油墨時我們會很“挑剔”，但實際上，十全十美的理想顏料是不存在的，只能相對地或部分地滿足。

　　于是，調配油墨，讓其提升產品的印刷質量，成了彩印工藝中的一項重要工作。要基于色彩鮮艷、光亮度好，色相準確這些基本要求，來準確調配好印刷油墨。

　　對此，中國十大油墨品牌的小編幫印刷人整理了史上最全最有效的調配油墨技巧。

　　一、要掌握好三原色的變化規律，以便實現準確的油墨調配

　　任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調成。油墨的色相變化，正是利用這個規律。比如：

　　1、三原色油墨等量混合調配后可變成黑色(近似)。

　　2、三原色油墨等量混調并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺灰色墨。

　　3、三原色油墨安各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或復色，但其色相偏向于比例大的原色色相。

　　4、兩種原色墨等量混調后，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。

　　5、任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。

　　二、調墨時應先對色稿的色相進行分析，并利用補色理論糾正色偏，提高設置效果

　　當接到印刷稿后，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑒賞和分析，掂量一下，所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調配任何顏色的基礎色。

　　一般來說，應用三原色的變化規律，除金銀色彩外，任何復雜的顏色都能調配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上由于制造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠等色油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它顏色都是用以補充三原色的不足的。任何復雜的顏色，總是在三原色范圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。

　　當色彩分析確定主色和輔色墨及此例后，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。

　　三、間色和復色的調配

　　所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：色彩的間色為紅加黃后的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩種原色的不同比例進行混合調配，可以配調出許多種的間色。即

　　1、原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相;若以1：3混調可得到深黃色;若以3：1混調可得到金紅色相;

　　2、原色黃與藍等量混調，可得到綠色;若以3：1混調可得到翠綠色彩;若以4：1混調可得到蘋果綠;若以1：3混調要得到墨綠色。

　　3、原色桃紅與藍以1：3混合配調，可得到深藍紫色;若以3：1混調可得到近似的青蓮色。

　　而復色則源于三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調，可以得到很多種類的復色。

　　1、原色桃紅、黃和藍等量配調，可獲得近似黑色;

　　2、桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;

　　3、桃紅4份與黃和藍各1份調配，可獲得紅棕色相;若桃紅、黃各1份，藍2份，可配調出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合配調，可獲得單間綠色的色相。

　　四、調配黑色的操作要領

　　調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜采用哪幾種油墨去調配合適。要調湖藍色墨，憑目測加實踐經驗可確定應采用白墨與孔雀藍混合調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些要微加品藍。要調橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍并略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌均勻。爾后，采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)，其中一塊紙面涂上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。

　　調墨時還要掌握一個原則，即盡量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用2種墨調成的，就不要用3種油墨去調，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣要比原色略渾一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準后，即可依據它的各自用墨比例，進行批量調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。

　　綜上所述，只要我們掌握好三原色的變化規律，應用好色彩知識，認真實踐并加以分析總結，就一定能既快又準地調配出色相準確、色彩鮮艷、明亮和印刷適性好的彩色油墨，為提高產品質量打下堅實的基礎。